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A pesar de que el auge de la economía post-industrial ha propiciado la aparición de arquitecturas pensadas en términos de espacios abiertos, creativos y libres, la hipótesis de este trabajo es que las libertades disciplinares propias de la arquitectura —la planta libre, la sección libre, o el edificio sin fachada— no fomentan una mayor práctica del ejercicio de la libertad individual, sino que, más bien, sirven como herramienta de legitimación y consolidación de determinados sistemas tecno-económicos, políticos y sociales.
A través de cinco casos de estudio en cinco ámbitos distintos —residencial, comercial, transporte, educativo y corporativo— el objetivo de la tesis es examinar dicha circunstancia, e identificar las directrices ideológicas que sustentan la apariencia de libertad en aquella arquitectura del Siglo XXI —reconocida y mediática— que ha utilizado como herramienta de legitimación el aporte de un mayor grado de libertad para el usuario.

Habiendo identificado como construcciones singulares un conjunto de edificios que parecían guardar elementos en común, en este caso unas dimensiones longitudinales relevantes, se propone el estudio de estas arquitecturas de forma trasversal, abordándolo gráfica, cualitativa y cuantitativamente a partir de 3 casos de estudio frente a un análisis cualitativo de una selección más amplia de edificios que podrían formar parte del tipo que se propone. Se pretende llegar a una RE-definición de un sistema de agrupamiento residencial denominado Infraestructuras residenciales XL.

Casos de estudio:
· Edificio Park Hill de Ivor Smith y Jack Lynn en Sheffield, Inglaterra (1955-1961) | 4 bloques de 435m, 215m, 155m, y 205m. Percepción de fachada de 430m
· Conjunto residencial Forte di Quezzi de Luigi Carlo Daneri y Eugenio Fuselli en Genova, Italia (1956-68) | 5 bloques de 540m, 155m, 360m, 230m y 260m. Percepción de fachada de 990m.
· Nueva Corviale de Mario Fiorentino en Roma (1973-1981) | 2 bloques de 424m y 534m. Percepción de fachada de 958m.

Partimos de las obras de Javier Carvajal, trabajos de investigación que el realizó al proyectar. Recorremos el camino a la inversa desde la obra terminada hasta sus presupuestos proyectuales. En él, descubrimos la trayectoria intelectual de Carvajal, no ajena a las corrientes artísticas y al recorrido hecho desde postulados racionales e influencias del racionalismo italiano, con una aproximación crítica hacia cierta herencia de su formación, que le aproxima a postulados de la arquitectura organicista. A partir de los elementos más significativos extraídos en el análisis, determinamos los orígenes, similitudes e influencias, para conocer la idea germinal de la arquitectura de Javier Carvajal, de su forma de profundizar en el conocimiento de la realidad construida, tratando de encontrar las evidencias conclusivas que demuestren las influencias en su obra, sus fuentes primarias y la manera que tuvo de interpretarlas en su arquitectura. A través del diálogo y la relación funcional en las obras de Javier Carvajal, nos acercamos al concepto del proyecto arquitectónico y sus antecedentes. Se realiza una sesión crítica de las obras más representativas de su trayectoria, desde las primeras obras de Madrid, las realizadas en Italia, Nueva York y el resto de su extensa obra que abarca la historia de la arquitectura española del siglo pasado y de este.

La “Ciudad neorrealista” analizada en esta tesis corresponde a la visión propuesta por algunos directores italianos y españoles que entre los años ‘40 y ‘60 exploraron el espacio urbano en trasformación en Roma y Madrid. La tesis inscribe el Cinema Neorrealista dentro de la más amplia tradición de investigación artística sobre el fenómeno urbano que se desarrolla a lo largo de todo el siglo XX desde el futurismo y el surrealismo pasando por dada y situacionistas hasta llegar a la Land-art. Los recorridos urbanos realizados por los directores en búsqueda de los decorados para sus películas, se pueden comparar con las primeras derivas extraurbanas de los surrealistas, las exploraciones de Dadas y situacionistas y los viajes suburbanos de Robert Smithson. El resultado fueron las obras cinematográficas en las cuales a través de los ojos de los protagonistas se presentó al público una nueva imagen urbana.
El paralelo histórico, social y económico que se establece en la tesis entre Italia y España sirve como trasfondo para definir con más precisión los fenómenos urbanos en Roma y Madrid, que, a pesar de las diferentes situaciones políticas, compartieron el mismo desequilibrio entre poder público y privado que contribuyó a la génesis del paisaje urbano descrito por los directores.

La publicación Infrastructural Urbanism de Stan Allen en 1999 propone un punto de inflexión en el pensamiento sobre las infraestructuras. En su hipótesis, pasan de ser un modelo aspiracional para instrumentalizarse dentro del proyecto. El texto es, de hecho, una actualización teórica del Urban InfraStructure publicado por el Team X en 1968, donde las megaestructuras se presentan como la respuesta arquitectónica. En los años 90, estas soluciones ya no son consideradas válidas, pero sí el pensamiento infraestructural que las motiva. Las infraestructuras se filtran en el pensamiento teórico y en la práctica, ya
no como un objeto idealizado sino como mecanismo abstracto con el cual trabajar. Sus instrumentos y metodologías arraigan en el Pragmatismo que resurge a finales de siglo con Richard Rorty, John Rachjman y Joan Ockman. Esta investigación propone la identificación de la arquitectura infraestructural desde 1990
hasta la actualidad, utilizando como hilo conductor un análisis comparado de cinco proyectos de OMA, por su labor teórica sobre las infraestructuras ligadas al pragmatismo filosófico, y de Lacaton&Vassal, por la implementación del pragmatismo genérico como metodología de proyecto.

Esta tesis propone el concepto operativo de cartografía, reivindicando su potencia narrativa, como técnica que posibilita la inclusión de categorías espaciales usualmente invisibles, al pertenecer al régimen de lo sensible, o invisibilizadas, al construir situaciones subalternas contrarias al régimen normado y establecido.
Ello implica un viraje geométrico donde el espacio, ya sea arquitectónico, urbano, o territorial, deja de ser únicamente referenciado según las dimensiones del objeto, para incluir al cuerpo con sus fuerzas y relaciones. Ya no sólo se considerarán las geometrías físicas, estáticas y objetuales, sino también las vinculadas al hecho inmaterial, activo y corpóreo.

El objetivo de la investigación va más allá de intentar acotar lo que es, o como hacer una cartografía, para desarrollar lo que significa pensar cartográficamente el espacio. Un conocimiento, que siguiendo a Michael Foucault y Gilles Deleuze, se basa en las intensas relaciones del saber –visibilidades y enunciados- con el poder –fuerzas-. La tesis sintetizará las diversas concepciones existentes sobre cartografías, mapas y diagramas donde las fuerzas adquieren mayor protagonismo que las formas, para acabar aplicando dichas nociones a una serie de situaciones reales de conflicto donde visibilizar y promover dimensiones espaciales, invisibles e invisibilizadas, protagonizadas por los cuerpos subalternos.

Máquinas de gorjear: Mecanismos para la conformación del paisaje sonoro tiene como objetivo la exploración del espacio figural-representativo existente entre sonido e imagen en el campo de la arquitectura y el paisaje. El camino trazado para llevar a cabo este estudio se basa en el diálogo entre la divulgación de los medios de representación del paisaje, la práctica arquitectónica y la teoría de la composición del territorio desde el arte, siendo el fin último de la investigación la búsqueda de la lógica de la construcción del concepto paisaje sonoro.
Desarrollada desde la transversalidad disciplinaria como primer principio y persiguiendo con ilusión la renovación de las bases del paisajismo contemporáneo, la presente investigación busca los mecanismos que, desde la trasposición al terreno plástico de lo que denominaremos expresión sonora de un territorio, permiten conformar desde lo invisible (sonido) una imagen o representación de la cual pueden extraerse las estructuras y sistemas compositivos básicos que producen la construcción del concepto paisaje.

La tesis se encarga de comprender las distorsiones que se producen en las distintas fases de producción del hábitat en la arquitectura de vivienda moderna en la ciudad de Guayaquil, de las teorías e ideales a la práctica arquitectónica (desplazamientos), y del proyecto arquitectónico a la práctica social de los habitantes (alteraciones), con el fin de generar nuevos conceptos (subversiones) que ponen en crisis las teorías aceptadas y puedan ser aplicados en el proyecto de vivienda colectiva contemporáneo. Guayaquil es un caso extremo en el que los procesos urbanos acelerados, las dinámicas sociales de inseguridad y las condiciones de vida informales ponen en crisis las dicotomías categóricas: público y privado, formal e informal; y favorecen el estudio de los espacios de titularidad ambigua que se encuentran en una situación intermedia donde las prácticas sociales se producen con mayor intensidad. El estudio de los espacios intermedios de uso colectivo evita las categorías ambiguas y obsoletas que no sirven para valorar las complejas situaciones que se producen entre el espacio concreto y las prácticas sociales de los habitantes con el fin de proponer nuevas estrategias de proyecto. Los conjuntos habitacionales del periodo moderno en Guayaquil presentan, por un lado, una investigación específica sobre las diferentes escalas del espacio colectivo en la vivienda, y por otro, una marcada alteración de este espacio urbano y doméstico, que permiten entender con mayor claridad el valor de estos espacios que se sitúan entre lo público y lo privado en la ciudad contemporánea.