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La “Ciudad neorrealista” analizada en esta tesis corresponde a la visión propuesta por algunos directores italianos y españoles que entre los años ‘40 y ‘60 exploraron el espacio urbano en trasformación en Roma y Madrid. La tesis inscribe el Cinema Neorrealista dentro de la más amplia tradición de investigación artística sobre el fenómeno urbano que se desarrolla a lo largo de todo el siglo XX desde el futurismo y el surrealismo pasando por dada y situacionistas hasta llegar a la Land-art. Los recorridos urbanos realizados por los directores en búsqueda de los decorados para sus películas, se pueden comparar con las primeras derivas extraurbanas de los surrealistas, las exploraciones de Dadas y situacionistas y los viajes suburbanos de Robert Smithson. El resultado fueron las obras cinematográficas en las cuales a través de los ojos de los protagonistas se presentó al público una nueva imagen urbana.
El paralelo histórico, social y económico que se establece en la tesis entre Italia y España sirve como trasfondo para definir con más precisión los fenómenos urbanos en Roma y Madrid, que, a pesar de las diferentes situaciones políticas, compartieron el mismo desequilibrio entre poder público y privado que contribuyó a la génesis del paisaje urbano descrito por los directores.

La publicación Infrastructural Urbanism de Stan Allen en 1999 propone un punto de inflexión en el pensamiento sobre las infraestructuras. En su hipótesis, pasan de ser un modelo aspiracional para instrumentalizarse dentro del proyecto. El texto es, de hecho, una actualización teórica del Urban InfraStructure publicado por el Team X en 1968, donde las megaestructuras se presentan como la respuesta arquitectónica. En los años 90, estas soluciones ya no son consideradas válidas, pero sí el pensamiento infraestructural que las motiva. Las infraestructuras se filtran en el pensamiento teórico y en la práctica, ya
no como un objeto idealizado sino como mecanismo abstracto con el cual trabajar. Sus instrumentos y metodologías arraigan en el Pragmatismo que resurge a finales de siglo con Richard Rorty, John Rachjman y Joan Ockman. Esta investigación propone la identificación de la arquitectura infraestructural desde 1990
hasta la actualidad, utilizando como hilo conductor un análisis comparado de cinco proyectos de OMA, por su labor teórica sobre las infraestructuras ligadas al pragmatismo filosófico, y de Lacaton&Vassal, por la implementación del pragmatismo genérico como metodología de proyecto.

Esta tesis propone el concepto operativo de cartografía, reivindicando su potencia narrativa, como técnica que posibilita la inclusión de categorías espaciales usualmente invisibles, al pertenecer al régimen de lo sensible, o invisibilizadas, al construir situaciones subalternas contrarias al régimen normado y establecido.
Ello implica un viraje geométrico donde el espacio, ya sea arquitectónico, urbano, o territorial, deja de ser únicamente referenciado según las dimensiones del objeto, para incluir al cuerpo con sus fuerzas y relaciones. Ya no sólo se considerarán las geometrías físicas, estáticas y objetuales, sino también las vinculadas al hecho inmaterial, activo y corpóreo.

El objetivo de la investigación va más allá de intentar acotar lo que es, o como hacer una cartografía, para desarrollar lo que significa pensar cartográficamente el espacio. Un conocimiento, que siguiendo a Michael Foucault y Gilles Deleuze, se basa en las intensas relaciones del saber –visibilidades y enunciados- con el poder –fuerzas-. La tesis sintetizará las diversas concepciones existentes sobre cartografías, mapas y diagramas donde las fuerzas adquieren mayor protagonismo que las formas, para acabar aplicando dichas nociones a una serie de situaciones reales de conflicto donde visibilizar y promover dimensiones espaciales, invisibles e invisibilizadas, protagonizadas por los cuerpos subalternos.

Máquinas de gorjear: Mecanismos para la conformación del paisaje sonoro tiene como objetivo la exploración del espacio figural-representativo existente entre sonido e imagen en el campo de la arquitectura y el paisaje. El camino trazado para llevar a cabo este estudio se basa en el diálogo entre la divulgación de los medios de representación del paisaje, la práctica arquitectónica y la teoría de la composición del territorio desde el arte, siendo el fin último de la investigación la búsqueda de la lógica de la construcción del concepto paisaje sonoro.
Desarrollada desde la transversalidad disciplinaria como primer principio y persiguiendo con ilusión la renovación de las bases del paisajismo contemporáneo, la presente investigación busca los mecanismos que, desde la trasposición al terreno plástico de lo que denominaremos expresión sonora de un territorio, permiten conformar desde lo invisible (sonido) una imagen o representación de la cual pueden extraerse las estructuras y sistemas compositivos básicos que producen la construcción del concepto paisaje.

La tesis se encarga de comprender las distorsiones que se producen en las distintas fases de producción del hábitat en la arquitectura de vivienda moderna en la ciudad de Guayaquil, de las teorías e ideales a la práctica arquitectónica (desplazamientos), y del proyecto arquitectónico a la práctica social de los habitantes (alteraciones), con el fin de generar nuevos conceptos (subversiones) que ponen en crisis las teorías aceptadas y puedan ser aplicados en el proyecto de vivienda colectiva contemporáneo. Guayaquil es un caso extremo en el que los procesos urbanos acelerados, las dinámicas sociales de inseguridad y las condiciones de vida informales ponen en crisis las dicotomías categóricas: público y privado, formal e informal; y favorecen el estudio de los espacios de titularidad ambigua que se encuentran en una situación intermedia donde las prácticas sociales se producen con mayor intensidad. El estudio de los espacios intermedios de uso colectivo evita las categorías ambiguas y obsoletas que no sirven para valorar las complejas situaciones que se producen entre el espacio concreto y las prácticas sociales de los habitantes con el fin de proponer nuevas estrategias de proyecto. Los conjuntos habitacionales del periodo moderno en Guayaquil presentan, por un lado, una investigación específica sobre las diferentes escalas del espacio colectivo en la vivienda, y por otro, una marcada alteración de este espacio urbano y doméstico, que permiten entender con mayor claridad el valor de estos espacios que se sitúan entre lo público y lo privado en la ciudad contemporánea.

El título de esta tesis alude tanto al edificio construido en Madrid, entre 1953 y 1957, por el arquitecto Mariano Garrigues, como a la presencia, en aquel, de una sensibilidad nórdica que, fundamentalmente, tendría que ver con la adecuación silenciosa al lugar; el rigor en la construcción y la calidad de los materiales, y con un entendimiento del espacio y del cumplimiento de la función, en movimiento.
El punto de partida de la investigación es el viaje que Garrigues realiza al país escandinavo en 1949. La ubicación temporal de esta obra –en el periodo de madurez profesional del arquitecto y en un momento de debate en España entre tradición y modernidad–, permite tratar una manera de proyectar que avanzaría una posible síntesis, entre ausencias y presencias, entre abstracción y naturaleza, entre lo estricto y lo flexible, o entre distancia y proximidad; una síntesis, quizá, entre los dos máximos exponentes de la modernidad sueca de principios del siglo XX: Gunnar Asplund y Sigurd Lewerentz.

El objetivo de la tesis doctoral es justificar la condición del parque-cementerio de Igualada como un lugar en el que se vinculan de manera inextricable el tiempo y el espacio. Una vinculación que convierte el lugar en un cronotopo y que, de acuerdo con la condición física, fenoménica o psíquica del espacio y el tiempo considerados en su análisis, permite su interpretación como cronotopo sensible percibido, como cronotopo relacional vivido o como cronotopo esencial concebido. La interrelación del espacio y el tiempo a través de la forma del lugar orienta el desarrollo de la investigación por medio del análisis de la materia y su movimiento.

Esta tesis, que asume como válida la existencia en el pensamiento y la obra de Enric Miralles de una teoría potencial de manipulación del tiempo a través de la modificación de la forma del espacio, rescata dicha teoría de sus palabras, reconociendo su condición de palimpsesto paranoico-crítico potencial. Los conceptos referentes a la relación coincidente entre forma, espacio y tiempo, extraídos de los propios textos del autor, se aplican al parque-cementerio de Igualada como criterio de validación de una estructura conceptual en la que se solapan enunciado, discusión y conclusión.